Waiting for the End
Waiting for the End
- Z płyty: A Thousand Suns
- Pomysłodawca: Joseph Hahn
- Producent: n/a
- Reżyser: Joseph Hahn
- Gdzie kręcony: Los Angeles, Kalifornia
- Kiedy kręcony: brak danych
- Wydany: 08.10.2010
Teledysk miał swoją premierę 8 października 2010 r. na stronie MTV.com o godzinie 6 czasu polskiego.
Klip jest eksperymentem w tworzeniu jak najbardziej cyfrowej wersji nas samych, zachowanej w duchu wizualnej palety ''A Thousand Suns''. Jeśli widzieliście efekty wizualne zastosowane w całym albumie, to jest to następny krok w naszej podróży. Chciałem tak bardzo popchnąć nas w kierunku cyfrowym, aby w końcu doświadczać duchowo. Ponieważ życie toczy się teraz w cyfrowym zgiełku, centrum naszego człowieczeństwa możemy znaleźć w samym środku tego chaosu. To jest moja ilustracja tego zjawiska.
Joe Hahn
Za produkcję i efekty wizualne teledysku odpowiedzialna była firma Ghost Town Media z siedzibą w Los Angeles. David Torno, pracownik firmy, tak opisuje proces:
Do teledysku Linkin Park Waiting for the End Brandon [pracownik Ghost Town Media - dop. red.] przez kilka dni bawił się wtyczką Form [plugin do programu Adobe After Effects - dop. red.] w celu stworzenia wyglądu opartego na elementach graficznych, które kilka tygodni wcześniej przygotowaliśmy dla trasy koncertowej zespołu. Zasadniczo materiał źródłowy puściliśmy trzykrotnie przez ww. wtyczkę, aby uzyskać efekt nawarstwienia. Na pierwszą warstwę składają się główne cząsteczki, najbardziej oddające oryginalne nagranie, i obok niej mamy jeszcze dwie inne, z pozoru oderwane, nadające akcenty, jaśniejsze cząsteczki. Wszystkie one są zsynchronizowane z materiałem źródłowym - zarówno z obrazem, jak i dźwiękiem. Całość przeszła przez proces gradacji kolorów i dorzuciliśmy jeszcze mechanizm losowo zmieniający głębię ostrości, by nadać naszym cząsteczkom bardziej kompleksowy charakter.
Kiedy tę fazę mieliśmy już za sobą, wszyscy przysiedliśmy do tego, co mieliśmy, i zaczęliśmy wyszukiwać słabsze ujęcia, które nie funkcjonowały należycie i potrzebowały więcej kopa. Musieliśmy także znaleźć miejsce na wcielenie w życie wskazań od reżysera [Joe'ego Hahna - dop. red.] - szereg efektów 3D oraz rozmaite figury geometryczne i linie. Zasadnicza część trackingu elementów trójwymiarowych robiona była za pomocą oprogramowania Syntheyes, co pozwoliło nam "przypiąć" je bezpośrednio do członków zespołu - mam na myśli te dzikie wielokąty wylatujące z pleców Mike'a Shinody, sekcje z czaszkami, które choć oddzielone, mimo to poruszają się równolegle z głową Chestera, i cały szereg innych kształtów zsynchronizowanych z ruchami kamery.
Po kilku tygodniach projektowania, trackingu i przetwarzania, całość puściliśmy przez Particular [również wtyczka do programu Adobe After Effects - dop. red.] i jego funkcję emitera warstw w celu dodania do klipu tej chmury cząsteczek, pojawiającej się w każdym ujęciu. Dorzuciliśmy jeszcze Optical Flares [także wtyczka - dop. red.], aby dodać wszystkiemu nieco dodatkowej efektowności. Niektóre z ujęć, np. rozbicia rąk czy twarzy Chestera na cząsteczki, były wykonane za pomocą kombinacji Form i Particular, aby uzyskać płynność w animacji. Oba te ujęcia zostały przetworzone podwójnie przez Form - tzn. najpierw materiał źródłowy puściliśmy przez te ustawienia wtyczki, z których korzystaliśmy już wcześniej, a uzyskany efekt puściłem raz jeszcze przez Form - tym razem z nieco innymi ustawieniami, co dało nam w efekcie bardziej zapiaszczony wygląd materiału. Dodaliśmy warstwę Particular i ręcznie ustaliliśmy ścieżkę, po której cząsteczki miałyby się odrywać od Chestera. Obie wtyczki połączyłem ze sobą dzięki użyciu krzywych fade-in/fade-out na skali [wymiarach - dop. red.] materiału.
Podstawy do tego powstały, jak już zostało wspomniane, przy przygotowaniach do trasy koncertowej Linkin Park promującej A Thousand Suns. Nasza ekipa dostała za zadanie przygotowanie blisko 3 godzin animacji, które towarzyszą koncertom jako projekcje.
David Torno
Krótkie videa przedstawiające omawiane sceny można obejrzeć tutaj oraz tutaj.
